「西安画廊合作」里森画廊:如何在全球铺一张

摘 要

1967年,曾正在斯莱德美术学院进修艺术的尼古拉斯劳格斯戴尔正在贝尔街开设了第一家里森画廊。画廊举办的第一年,德里克贾曼、小野洋子等前锋艺术家就受邀参展,画廊睹证了卡尔

 

1967年,曾正在斯莱德美术学院进修艺术的尼古拉斯·劳格斯戴尔正在贝尔街开设了第一家里森画廊。画廊举办的第一年,德里克·贾曼、小野洋子等前锋艺术家就受邀参展,画廊睹证了卡尔·安德烈、唐纳德·贾德、罗伯特·雷曼等人的艺术生计,也为其开导了环球商场。方今,里森旗下的艺术家名单可谓“华丽”:既有安尼施·卡普尔、朱利安·奥培等英邦现代艺术家,也有来自亚洲的宫岛达男、李禹焕艾未未和刘小东等。由名单可睹,画廊正在环球铺了一张艺术的“网”。

方今,里森画廊正在伦敦和纽约有四个空间。过去几年,里森不息探寻亚洲商场:2009年起,画廊首先加入艺术香港(香港巴塞尔前身);本年,画廊联手邦内艺术机构,正在中邦胀舞了朱利安·奥培、瑞安·甘德的展览。今天,画廊救援艺术家丹·格雷厄姆正在北京红砖美术馆举办首个中邦大型个展,其余,画廊还插足了西岸艺术与安排展览会。

展会时间,里森画廊创始人之子、环球总监亚历克斯·罗格斯戴尔、里森画廊策展总监Greg Hilty、实质总监奥西安·沃德和雅昌艺术网分享了各自的任务体验。短短的20分钟里,他们试图声明里森的特有之处。而这些,决定不是总计。

亚历克斯·罗格斯戴尔:客岁,咱们带来艺术家哈龙·米尔扎的浸溺式声光装配艺术作品,加入了“ArtReview Asia Xiàn Chǎng”项目。正在此时间,咱们知道了西岸艺术与安排展览会的设置配景,并大白它苛选参展画廊,所以和周铁海先生疏导,本年决议正式插足展会。咱们指望以群展的阵势,让中邦的藏家和观众看到那些不若何正在邦内看到的艺术家和作品。

亚历克斯·罗格斯戴尔:咱们真实试着知道中邦藏家们近来爱好哪些艺术家的作品。不外,选哪些艺术家参展,是归纳思虑后的结果。起初,咱们思带极少从未正在中邦呈现过的艺术家的作品,他们能够不那么着名,但咱们以为这是中邦藏家和观众知道他们的好机遇。其次,咱们正在现场呈现了丹·格雷厄姆的作品,格雷厄姆的个展正正在北京红砖美术馆展出。其余,咱们指望呈现艺术家差异的一壁,比方刘小东的绘画分外着名,但不是完全人都知道他依然一位卓绝的拍照人。总体而言,咱们指望通过这回呈现,让观众看到里森50年的艺术浸淀。

记者:里森本年正在邦内胀舞了瑞安·甘德、朱利安·奥培的个展,此次推出丹·格雷厄姆的个展由来是什么?

Greg Hilty:咱们四年前就看法了闫士杰先生,当时就和他总体先容了里森画廊,并也知道了红砖美术馆的定位。客岁,红砖美术馆举办了文献类大展 “温普林中邦前卫艺术档案之八〇九〇年代”,正在此时间,咱们进一步先容了极少正正在代庖的艺术家,此中就有丹·格雷厄姆。遴选格雷厄姆有两个由来。一是他的作品永远盘绕修筑睁开,二是他的艺术实习分外丰裕。前几天,咱们开消息宣布会的时间,又有人说格雷厄姆是个雕塑家(由于作品形状涉及修筑),但他的作品同样涉及影像和举止。所以,咱们指望把他众元化的一壁显露正在观众眼前。

亚历克斯·罗格斯戴尔:起初,格雷厄姆正在1960年代做了一系枚举止——原形上,那时,有相当一部门艺术家从举止首先各自的艺术生计,由于,开释身体让他们和社会设置了相干,就似乎现正在良众人操纵社交平台别扭品雷同。1970年代起,格雷厄姆首先创作“馆”系列,这也是他最著名的系列。他并不是要做一个雕塑、一个修筑,而是一件件归纳的作品。他的创作措辞是风趣的,每每有孩子和他的作品互动,那些透后的材质让人感觉欢腾。同时,格雷厄姆是一位音乐评论家,他的作品中每每能看到他特有的审美和兴致。所以,“入口”有良众,须要观众徐徐品尝

记者:里森正在第一个十年,发掘了卡尔·安德烈、丹尼尔·布伦、唐纳德·贾德、约翰·莱瑟姆等;第二个十年,发掘了安尼施·卡普尔、施拉泽·赫什阿里及朱利安·奥培。近十年,也有科里·阿肯吉尔、娜塔莉·杜尔伯格和汉斯·伯格、瑞安·甘德等。请问,里森是若何判决并遴选艺术家的?

亚历克斯·罗格斯戴尔:咱们永远体贴卓绝的艺术家,但若要咱们给“卓绝”下界说,惟恐很难。卓绝是千人千面的。

Greg Hilty:每个期间的艺术家城市有极少共性。比方1960年代,极少艺术家们以举止首先,不管方针和外示方法有何差异,他们都有一样的期间烙印。不外,此中极少人会逐步地发掘新的对象,他们能够做出极少和他们同侪不雷同的作品,并将这种好奇心和崭新感维持至今。能够这便是里森思要找到艺术家。总体而言,画廊是和艺术家一齐生长的。

亚历克斯·罗格斯戴尔:里森全方位地为咱们的艺术家供应机遇。咱们正在环球撒布艺术,让咱们的艺术家和寰宇连绵起来。为了抵达这个主意,须要咱们做好每一项任务。一家画廊借使只是纯粹地出售作品,那它无法设置一张连绵环球的搜集,所以美育分外苛重。

奥西安·沃德:我要对画廊完全的出书物、苛重作品文档等实质有劲。举个例子,我本年最苛重的任务之一是兼顾五十周年庆贺出书物《ARTIST WORK LISSON》。这本书以“A到Z”的依序料理了完全正在里森举办过个展的艺术家音信,每一位都有简短的文字声明,中心作品的配图以及极少评论作品的摘录。其余,书中还梳理了画廊创始人尼古拉斯·劳格斯戴尔的明信片、散文,以及其他画廊成员的作品。

为了落成这个使命,我须要“重读”艺术家的创作史籍,确保把他们差异阶段的中心作品客观、明了地先容给读者。我大白,里森的艺术家良众,我不行够把完全作品都描画无缺,但画廊真实须要有人做这件事。画廊和艺术家须要故事,我便是谁人说故事的人。

奥西安·沃德:总的来说,有这几点:咱们要让公家大白,里森是奈何的画廊?为什么要举办这些艺术家的展览?他们的作品有哪些看点?为什么他们要这么做(艺术)?

奥西安·沃德:举个例子,借使咱们要为艺术家做美术馆级此外展览,那正在团结时间,我须要撰写艺术家的闭联作品——正在英邦,极少美术馆唯有几位员工,有的以至没有媒体部——行动一个为艺术家供应全方位任职的画廊,咱们可认为团结机构供应各式闭联的散布材料,以确保项方针成功举办。当然,咱们供应实质的同时,并不强制性地请求对方遵循咱们的愿望去增加,这只是一种参考。

记者:正在到场里森前,您是媒体人,也是艺术评论家,您当时为何遴选到场里森?从客观报道到有侧重地散布艺术家,您若何对付媒体人的身份转型?

奥西安·沃德:我从来以为,即使寰宇上唯有一部门人买得起腾贵的作品,但现代艺术不该只属于精英阶级,它属于每个观众。抱着这个思法,我到场了里森画廊。

做记者时,咱们不写学术论文,而是直接告诉读者“这个展览里有什么,它为什么好或者倒霉?”正在画廊任务也是如此,我指望每一位观众进入画廊后,能不拒绝现代艺术,能知道艺术家正正在做什么。所以,我不会把艺术品描画得纷乱难懂,我只会写,这件作品是什么有趣?它好正在哪里?它能够和你有哪些相干?一朝观众乐意承担这些音信,我再引入长篇的外面凭据,从学术角度了解作品的价钱。如此,他们可以知道更众。画廊不应只是出卖作品的位置,作品须要被知道、被争论,而一个好实质可能让众方举办互动。

奥西安·沃德:到场里森并不会转移我个体对作品的主见。我依然一个说故事的人。我并不但是为贸易方针而散布艺术家,我也乐意诚实地分享作品兴味的一壁。

奥西安·沃德:简直完全的中邦藏家都是从保藏中邦现代艺术首先生长的。现正在,他们仍旧分外谙习刘小东和艾未未,而且等待看到极少新的面庞。所以,咱们会把更众精神进入正在西方艺术家的中邦首展上。本年,咱们正在中邦胀舞了瑞安·甘德、朱利安·奥培以及正正在展出的丹·格雷厄姆个展,咱们这么做的由来不是思让中邦藏家疾捷地采办西方现代艺术,而是给完全观众一个与西方前沿艺术对话的机遇。



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发布日期:2019-05-21 06:58 所属分类:富婆资讯
标签:西安画廊合作